写真、映画、テレビ、モニター、スマートフォン。
私たちは、いつも何らかの「画面」を通して世界を見ている。
けれど、その画面は、ただ画像や映像を表示するための四角形ではない。
縦に長いのか。
横に広いのか。
正方形に近いのか。
あるいは、視界を横切るほど細長いのか。
その形が変われば、同じものを映していても、見え方は変わる。
人物と背景の距離。
空間の広がり。
身体の収まり方。
視線が向かう方向。
画面の中に残るもの。
そして、その外側へ追い出されるもの。
そうした見え方を形づくる基本的な要素のひとつが、アスペクト比である。
アスペクト比とは、画像や映像の横幅と高さの関係を示す比率のこと。
正方形の 1:1。
古典映画と深く結びついた 1.37:1。
現代のテレビや動画で一般的な 16:9。
映画館らしい横長の画面をつくる 2.39:1。
どれも同じ四角形でありながら、その中に生まれる世界は少しずつ異なる。
アスペクト比は、単なる数字ではない。
その背後には、映画フィルムの規格、撮影機材、レンズ、音声トラック、上映設備、テレビ放送、コンピュータディスプレイ、スマートフォンといった技術や媒体の歴史がある。
画面の形は、見るための装置が変わるたびに変化してきた。
そして同時に、画面の形は表現そのものにも関わっている。
狭い画面は、人物を空間の中へ閉じ込めるように見せることがある。
横へ広がる画面は、人物同士の距離や、人物と風景との関係を一つのフレームの中へ置きやすい。
縦長の画面では、身体や建築物の高さが意識されやすくなる。
正方形に近づけば、左右への広がりが抑えられ、中心や存在そのものへ視線が集まりやすくなる。
もちろん、画面比率だけで映像の意味が決まるわけではない。
レンズ。
カメラの位置。
構図。
光。
動き。
編集。
それらすべてが、私たちの見る像をつくっている。
それでも、映像が始まってから終わるまで、その周囲に残り続けるものがある。
フレームの形である。
写真でも同じことが起こる。
縦位置と横位置では、被写体と余白の関係が変わる。
同じ人物を撮っても、1:1、3:2、4:5では、身体の置かれ方も、背景として残る空間も異なる。
そしてスマートフォンの普及によって、画面は再び大きく縦へ伸びた。
私たちは、横長のテレビや映画館のスクリーンを見るだけではなくなった。
縦長の画面を片手に持ち、その中で写真を見て、文章を読み、映画を切り抜き、短い映像を流し続けている。
画面の形が変われば、見る姿勢も変わる。
作る側の構図も変わる。
そして、その画面の中で何を自然だと感じるかさえ、少しずつ変わっていく。
黄金比と白銀比
画面や構図について考えていくと、映画や写真のアスペクト比とは少し異なる場所から、黄金比や白銀比のような比率にも行き着く。
黄金比は約 1.618:1。
美術、建築、デザインなどで、形どうしの関係や構成を考える際に、長く参照されてきた比率である。
白銀比は √2:1、およそ 1.414:1。
A判用紙の縦横比として知られ、長辺方向に半分へ分割しても、同じ縦横比を保つ。
これらは映画館の上映規格やカメラの記録フォーマットとは性質が異なる。
けれど、
なぜ、ある長方形が繰り返し選ばれるのか。
なぜ、ある形は分割しても同じ関係を保つのか。
なぜ、人間は特定の比率を、異なる時代や用途の中で使い続けてきたのか。
そう考えると、黄金比や白銀比もまた、画面比率の外側にある別の話ではなく、形と比率の関係を考えるための隣接した領域として見えてくる。
アスペクト比を選ぶことは、単に画像のサイズを決めることではない。
何を中央に置くのか。
どこまで見せるのか。
どれだけ余白を残すのか。
人物の隣に何を置くのか。
そして、何を画面の外側へ置くのか。
すべてを見せるフレームは存在しない。
画面をつくるということは、その内側を選ぶと同時に、外側をつくることでもある。
だからアスペクト比は、単なる技術仕様でも、単なる数字でもない。
それは、世界をどの形で切り取るのかを決めるための枠でもある。
このアーカイブでは、写真、映画、テレビ、モニター、スマートフォンなどで使われてきたさまざまな比率を並べていく。
古典映画の小さな四角形から、CinemaScopeやUltra Panavisionの長い画面へ。
写真の 3:2 や 4:5 から、現代のスマートフォンが持つ縦長の画面へ。
比率を数字として比較するだけではなく、その形がどこから生まれ、何に使われ、どのように世界を囲んできたのかを見る。
画面のかたちは、世界の見え方の歴史でもある。
ASPECT RATIO ARCHIVE
画面のかたち
写真、映画、テレビ、スマートフォン。
人間は時代ごとに異なる形の窓から世界を見てきた。
Near-Square
1:1 / 1.19:1
正方形、あるいはそれに近い狭い窓。横方向の情報を削り、人物・建築・垂直方向の圧力を前景化する。
VARIABLE / 1:1
Mommy
1:1
Tahara
1.19:1
The Lighthouse
1.19:1
Vampyr
1.19:1 theatrical
King Kong
Memory Frame
1.33:1 / 1.37:1
サイレント期の4:3とAcademy Ratio。古典映画の記憶と結びついた、縦方向に厚みを持つ画面。
1.33:1
A Ghost Story
1.37:1
Citizen Kane
1.33:1
The Whale
1.37:1
The Tragedy of Macbeth
1.37:1
Saltburn
European Widescreen
1.66:1
4:3から横へ開きつつ、人物の全身や室内の高さも残す。横長と縦方向の均衡が強い中間比率。
1.66:1
In the Mood for Love
1.66:1
Spencer
1.66:1
Jackie
1.66:1
The Witch
1.66:1
Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles
Expanding Frame
IMAX / VARIABLE
固定された一つの比率ではなく、場面によって画面が上下へ開く。比率の変化自体を演出として使う。
2.20 / 1.43 / 1.90
Oppenheimer
2.39 / 1.43 / 1.90
Interstellar
2.20 / 1.43 / 1.90
Dunkirk
2.39 / 1.43
The Dark Knight
2.39 / 1.43
Mission: Impossible – Ghost Protocol
Transitional Widescreen
1.75:1
4:3からワイドスクリーンへ移行した時代に用いられた中間比率。 1.66:1より横へ開き、1.85:1ほどは広がらない。上映時のマスキングによって成立する作品も多い。
1.75:1 theatrical ratio
The Jungle Book
1.75:1
The Parent Trap
1.75:1
Bedknobs and Broomsticks
1.75:1
Rollerball
1.75:1
The Strongest Man in the World
Flat
1.85:1
1950年代以降の劇場映画で広く使われてきた標準的なワイド比率。 スコープほど横へ広がらず、人物と空間の双方を自然に保持する。
1.85:1
8½
1.85:1
Lost in Translation
1.85:1
Lady Bird
1.85:1
The Favourite
1.85:1
Dead Poets Society
Cinema Horizon
2.35:1 / 2.39:1
人物を風景の中へ置き、横方向の関係を強くするスコープ系の画面。現代映画の横長表現を代表する領域。
2.39:1
Blade Runner 2049
2.39:1
Mad Max: Fury Road
2.39:1
No Country for Old Men
2.39:1
There Will Be Blood
2.39:1 theatrical / variable IMAX
Dune: Part One
Univisium
2:1
16:9とスコープの中間。映画館と家庭用ディスプレイの双方に馴染み、近年再び存在感を増した比率。
2:1
Midsommar
2:1
Hereditary
2:1
Jurassic World
2:1
Green Book
2:1
The Northman
70mm Frame
2.20:1
Todd-AOやSuper Panavision 70と結びついた横長。広さを獲得しながら、スコープほど高さを失わない。
2.20:1
Lawrence of Arabia
2.20:1
The Sound of Music
2.20:1
2001: A Space Odyssey
2.20:1
Hamlet
2.20:1
Cleopatra
Early CinemaScope
2.55:1
初期CinemaScopeを象徴する非常に横長の画面。 光学式サウンドトラック導入前の磁気4トラック上映では、後の2.35:1よりさらに広い2.55:1が用いられた。
2.55:1 CinemaScope
The Robe
2.55:1
Guys and Dolls
2.55:1
Rebel Without a Cause
2.55:1
The Girl in the Red Velvet Swing
2.55:1 CinemaScope version
Lady and the Tramp
Ultra Panavision
2.76:1
ほとんど帯のように横へ伸びる巨大なスクリーン。人物単体より、空間と配置の関係が強く現れる。
2.76:1
The Hateful Eight
2.76:1
Ben-Hur
2.76:1
It’s a Mad, Mad, Mad, Mad World
2.76:1
Mutiny on the Bounty
2.76:1
Khartoum
Aspect Ratio Map
| 比率 | 小数比 | 名称 | 分類 | 代表用途・作品 | 印象・特徴 |
| 1:3 | 0.333 | Vertical Panorama | 展示 | 建築表示 | 極端な縦長 |
| 9:21 | 0.429 | 超縦長スマートフォン | スマートフォン | 特殊端末 | 極端な縦長 |
| 9:20 | 0.45 | Android系 | スマートフォン | 現代Android端末 | 縦長表示 |
| 9:19.5 | 0.462 | iPhone系 | スマートフォン | OLEDスマートフォン | 縦長表示 |
| 9:19 | 0.474 | スマートフォン系 | スマートフォン | 縦長端末 | 縦長表示 |
| 1:2 | 0.5 | Vertical Display | 展示 | 縦長展示 | 建築的表示 |
| 9:18 | 0.5 | 超縦長表示 | スマートフォン | 一部スマートフォン | 縦長画面 |
| 9:16 | 0.563 | Vertical Video | SNS・動画 | TikTok / Reels / Shorts | 身体・個人視点 |
| 2:3 | 0.667 | 縦3:2 / 35mm縦位置 | 写真 | 35mm縦位置 / 3:2縦反転 | 写真表現 / 縦構図 |
| 3:4 | 0.75 | 縦4:3 / 4:3縦位置 | 写真・画面 | 縦位置4:3 / 縦4:3 | 縦構図 |
| 4:5 | 0.8 | 縦位置写真 | 写真・SNS | 8×10縦位置 / Instagram縦投稿 | 人物・身体性 |
| 6:7 | 0.857 | 6×7中判縦 | 写真 | 中判写真 | 縦長写真 |
| 16:18 | 0.889 | DualUp Ratio | モニター | LG DualUp | 縦積み表示画面 |
| 8:9 | 0.889 | ARRI Sensor Ratio | 撮影フォーマット | ARRI ALEXA系 | 記録領域 |
| 1:1 | 1.0 | 正方形 | 数学・写真・SNS | Hasselblad 6×6 / Instagram | 中心・存在・親密さ |
| 7:6 | 1.167 | 6×7中判系 / 6×7中判 | 写真 | 中判カメラ系 / Pentax 67系 | 正方形寄りの写真感 / 正方形寄り |
| 1.17:1 | 1.17 | 初期サイレント映画比率 | 映画 | 初期35mmサイレント映画 | 1.19:1以前の映画比率 |
| 1.19:1 | 1.19 | Movietone | 映画 | 『M』（1931） | 初期トーキー |
| 1.20:1 | 1.2 | 近似Movietone | 映画 | 特殊比率 | 箱型の画面 |
| 6:5 | 1.2 | Anamorphic Sensor | 撮影フォーマット | ARRI 2×アナモフィック記録領域 | 撮影用比率 |
| 1.25:1 | 1.25 | Early Cinema | 映画 | 『戦艦ポチョムキン』（1925） | 初期映画 |
| 5:4 | 1.25 | Large Format | 写真・印刷 | 8×10判写真 / 1280×1024 | 静かな構図 |
| 8:10 | 1.25 | 大判写真表記 | 写真・印刷 | 8×10インチ写真 | 5:4と同等表記 |
| 1.275:1 | 1.275 | CinemaScope 55 Negative | 映画撮影 | 初期CinemaScopeネガ | アナモフィック前段階 |
| 1.294:1 | 1.294 | Letter Ratio | 印刷 | 北米用紙 | 紙面比率 |
| 1.32:1 | 1.32 | Academy以前のAperture系 | 映画 | 初期35mm映像 | 4:3以前の過渡比率 |
| 1.33:1 | 1.333 | 4:3 / Silent Ratio | 映画・テレビ | 『メトロポリス』（1927） | 古典映画 |
| 1.37:1 | 1.375 | Academy Ratio | 映画 | 『市民ケーン』（1941） | 古典的安定感 |
| 1.375:1 | 1.375 | Academy Ratio Formal | 映画 | Academy Ratio正式表記 | 1.37:1の正式換算値 |
| √2:1 | 1.414 | 白銀比 | 数学・印刷 | A判用紙 | 連続性・調和 |
| 1.43:1 | 1.43 | IMAX 70mm | 映画 | 『オッペンハイマー』（2023） | 上下方向の広がり |
| 1.50:1 | 1.5 | VistaVision系 | 映画 | 3:2映画表現 | 写真的映画 |
| 3:2 | 1.5 | 35mm Photo / Surface Display Ratio | 写真 / モニター | Leica / FUJIFILM / Microsoft Surface系 | 人間の視野 / 写真比率と共通するディスプレイ比率 |
| 1.545:1 | 1.545 | 古典写真印刷比 | 写真印刷 | 写真プリント | 中間比率 |
| 1.55:1 | 1.55 | Special Ratio | 映画 | 『Gretel & Hansel』（2020） | 作家独自比率 |
| 14:9 | 1.556 | Intermediate TV Ratio | テレビ・放送 | PALワイド移行期 / 放送変換 | 4:3と16:9の中間 |
| 1.56:1 | 1.56 | Special Ratio | 映画 | 『Nitram』（2021） | 特殊比率 |
| 1.59:1 | 1.59 | Digital Capture Ratio | 撮影フォーマット | デジタル撮影系 | 特殊比率 |
| 16:10 | 1.6 | Wide Display | モニター | ノートPC / MacBook系 | 作業領域 |
| 1.618:1 | 1.618 | 黄金比 | 数学・美術 | 建築・デザイン | 構成美 |
| φ:1 | 1.618 | 黄金比（記号表記） | 数学・美術 | 建築・美術・デザイン | 構成美 |
| 1.66:1 | 1.66 | European Widescreen | 映画 | 『花様年華』（2000） | 人物と空間の均衡 |
| 5:3 | 1.667 | 15:9 | 写真・映像 | Super 16系 | 中間比率 |
| 1.732:1 | 1.732 | 白金比系 | 数学・デザイン | デザイン理論 | 調和比率 |
| 1.75:1 | 1.75 | Transitional Widescreen | 映画 | 『メリー・ポピンズ』（1964） | 過渡期ワイド |
| 1.78:1 | 1.778 | 16:9正式表記 | 映像 | HDTV / 動画 | 現代標準 |
| 16:9 | 1.778 | HDTV | テレビ・動画 | YouTube / HDTV / UHD | 現代映像標準 |
| 1.85:1 | 1.85 | Flat | 映画 | 『8½』（1963） | 自然な映画感 |
| 17:9 | 1.889 | DCI Ratio | 映画・映像 | デジタルシネマ | DCI基準 |
| 1.896:1 | 1.896 | DCI Full Container | 映画 | DCI 2K/4K | デジタル映画領域 |
| 1.90:1 | 1.9 | Digital IMAX | 映画 | IMAX上映 | 大きな視野 |
| 1.91:1 | 1.91 | Web Ratio | SNS・広告 | Facebook / LinkedIn | 情報表示 |
| 18:9 | 2.0 | Smartphone Ratio | スマートフォン | 一部Android端末 | 縦長端末 |
| 2:1 | 2.0 | Univisium / 360 Video Equirectangular | 映画・配信 / VR・360映像 | 『ミッドサマー』（2019） / 360度映像展開フォーマット | 現代的映画感 / 全天球映像の標準的展開比率 |
| 18.5:9 | 2.056 | Infinity Display系 | スマートフォン | Samsung系端末 | 縦長スマートフォン |
| 19:9 | 2.111 | Smartphone Ratio | スマートフォン | 縦長端末 | 縦長表示 |
| 19.5:9 | 2.167 | iPhone系Ratio | スマートフォン | OLED iPhone系 | 縦長表示 |
| 2.20:1 | 2.2 | Todd-AO | 映画 | 『アラビアのロレンス』（1962） | 大型映画 |
| 20:9 | 2.222 | Android Ratio | スマートフォン | 現代Android端末 | 縦長表示 |
| 20.5:9 | 2.278 | Smartphone Ratio | スマートフォン | 一部Android端末 | 超縦長表示 |
| 21:9 | 2.333 | UltraWide / Smartphone Cinema Ratio | モニター / スマートフォン | 横長ディスプレイ / Sony Xperia系 | 没入感 / 縦長シネマ比率 |
| 2.35:1 | 2.35 | Old Scope | 映画 | CinemaScope | 旧ワイド映画 |
| 2.37:1 | 2.37 | 64:27 | モニター | UltraWide系 | 21:9実態比率 |
| 64:27 | 2.37 | 21:9実比率 | モニター | UltraWide表示 | 21:9の数学的実体 |
| 2.39:1 | 2.39 | Modern Scope | 映画 | 『ブレードランナー2049』（2017） | 距離・風景・孤独 |
| 2.40:1 | 2.4 | Scope慣用表記 | 映画 | 2.39:1作品表記 | 丸め表記 |
| 24:10 | 2.4 | UltraWide Display | モニター | 超横長ディスプレイ | CinemaScope近似 |
| 2.55:1 | 2.55 | Early CinemaScope | 映画 | 『聖衣』（1953） | 初期CinemaScope |
| 2.59:1 | 2.59 | Cinerama | 映画 | 『これがシネラマだ』（1952） | 巨大パノラマ |
| 2.65:1 | 2.65 | Special Wide | 映画 | 特殊上映 | 可変比率 |
| 2.66:1 | 2.66 | Ultra Wide | 映画 | 特殊上映系 | 超横長 |
| 65:24 | 2.708 | XPan | 写真 | Hasselblad XPan | パノラマ写真 |
| 2.76:1 | 2.76 | Ultra Panavision 70 | 映画 | 『ヘイトフル・エイト』（2015） | 極端な横幅 |
| 17:6 | 2.833 | Large Format Panorama | 写真 | Fujifilm GX617 / Linhof Technorama | 超横長パノラマ写真 |
| 2.89:1 | 2.89 | Extreme Panorama | 展示・映像 | 特殊パノラマ | 作品固有 |
| 3:1 | 3.0 | Panorama | 展示・Web | LED壁面 / バナー | 超横長 |
| 1:π | 3.142 | 円周比 | 数学 | 数学的比率 | 通常画面では稀 |
| 32:10 | 3.2 | Super UltraWide | モニター | 3840×1200 | 超横長 |
| 32:9 | 3.556 | Super UltraWide | モニター | 5120×1440 | パノラマ視点 |
| 4:1 | 4.0 | Panorama Display | 展示 | デジタルサイネージ / 大型パノラマ | 横長展示 / 超横長 |
| 5:1 | 5.0 | Digital Signage | 展示 | 大型表示 / 大型サイネージ | 超横長 |
| 48:9 | 5.333 | Triple Display | 展示・モニター | 3画面構成 | 特殊表示 |
| 8:1 | 8.0 | Extreme Panorama / Extreme Display | 展示 | 特殊映像展示 | 極端な横長 |
| 10:1 | 10.0 | LED Ribbon Display | 展示 | 大型LED表示 | 極端な横長 |
| 16:1 | 16.0 | Architectural LED | 展示 | 建築LED・特殊映像 | 建築的表示 |
| 32:1 | 32.0 | Extreme Panorama Display | 展示 | 大型特殊映像 | 超大型横長表示 |
1:3
Vertical Panorama / 0.333
展示建築表示
極端な縦長
9:21
超縦長スマートフォン / 0.429
スマートフォン特殊端末
極端な縦長
9:20
Android系 / 0.45
スマートフォン現代Android端末
縦長表示
9:19.5
iPhone系 / 0.462
スマートフォンOLEDスマートフォン
縦長表示
9:19
スマートフォン系 / 0.474
スマートフォン縦長端末
縦長表示
1:2
Vertical Display / 0.5
展示縦長展示
建築的表示
9:18
超縦長表示 / 0.5
スマートフォン一部スマートフォン
縦長画面
9:16
Vertical Video / 0.563
SNS・動画TikTok / Reels / Shorts
身体・個人視点
2:3
縦3:2 / 35mm縦位置 / 0.667
写真35mm縦位置 / 3:2縦反転
写真表現 / 縦構図
3:4
縦4:3 / 4:3縦位置 / 0.75
写真・画面縦位置4:3 / 縦4:3
縦構図
4:5
縦位置写真 / 0.8
写真・SNS8×10縦位置 / Instagram縦投稿
人物・身体性
6:7
6×7中判縦 / 0.857
写真中判写真
縦長写真
16:18
DualUp Ratio / 0.889
モニターLG DualUp
縦積み表示画面
8:9
ARRI Sensor Ratio / 0.889
撮影フォーマットARRI ALEXA系
記録領域
1:1
正方形 / 1.0
数学・写真・SNSHasselblad 6×6 / Instagram
中心・存在・親密さ
7:6
6×7中判系 / 6×7中判 / 1.167
写真中判カメラ系 / Pentax 67系
正方形寄りの写真感 / 正方形寄り
1.17:1
初期サイレント映画比率 / 1.17
映画初期35mmサイレント映画
1.19:1以前の映画比率
1.19:1
Movietone / 1.19
映画『M』（1931）
初期トーキー
1.20:1
近似Movietone / 1.2
映画特殊比率
箱型の画面
6:5
Anamorphic Sensor / 1.2
撮影フォーマットARRI 2×アナモフィック記録領域
撮影用比率
1.25:1
Early Cinema / 1.25
映画『戦艦ポチョムキン』（1925）
初期映画
5:4
Large Format / 1.25
写真・印刷8×10判写真 / 1280×1024
静かな構図
8:10
大判写真表記 / 1.25
写真・印刷8×10インチ写真
5:4と同等表記
1.275:1
CinemaScope 55 Negative / 1.275
映画撮影初期CinemaScopeネガ
アナモフィック前段階
1.294:1
Letter Ratio / 1.294
印刷北米用紙
紙面比率
1.32:1
Academy以前のAperture系 / 1.32
映画初期35mm映像
4:3以前の過渡比率
1.33:1
4:3 / Silent Ratio / 1.333
映画・テレビ『メトロポリス』（1927）
古典映画
1.37:1
Academy Ratio / 1.375
映画『市民ケーン』（1941）
古典的安定感
1.375:1
Academy Ratio Formal / 1.375
映画Academy Ratio正式表記
1.37:1の正式換算値
√2:1
白銀比 / 1.414
数学・印刷A判用紙
連続性・調和
1.43:1
IMAX 70mm / 1.43
映画『オッペンハイマー』（2023）
上下方向の広がり
1.50:1
VistaVision系 / 1.5
映画3:2映画表現
写真的映画
3:2
35mm Photo / Surface Display Ratio / 1.5
写真 / モニターLeica / FUJIFILM / Microsoft Surface系
人間の視野 / 写真比率と共通するディスプレイ比率
1.545:1
古典写真印刷比 / 1.545
写真印刷写真プリント
中間比率
1.55:1
Special Ratio / 1.55
映画『Gretel & Hansel』（2020）
作家独自比率
14:9
Intermediate TV Ratio / 1.556
テレビ・放送PALワイド移行期 / 放送変換
4:3と16:9の中間
1.56:1
Special Ratio / 1.56
映画『Nitram』（2021）
特殊比率
1.59:1
Digital Capture Ratio / 1.59
撮影フォーマットデジタル撮影系
特殊比率
16:10
Wide Display / 1.6
モニターノートPC / MacBook系
作業領域
1.618:1
黄金比 / 1.618
数学・美術建築・デザイン
構成美
φ:1
黄金比（記号表記） / 1.618
数学・美術建築・美術・デザイン
構成美
1.66:1
European Widescreen / 1.66
映画『花様年華』（2000）
人物と空間の均衡
5:3
15:9 / 1.667
写真・映像Super 16系
中間比率
1.732:1
白金比系 / 1.732
数学・デザインデザイン理論
調和比率
1.75:1
Transitional Widescreen / 1.75
映画『メリー・ポピンズ』（1964）
過渡期ワイド
1.78:1
16:9正式表記 / 1.778
映像HDTV / 動画
現代標準
16:9
HDTV / 1.778
テレビ・動画YouTube / HDTV / UHD
現代映像標準
1.85:1
Flat / 1.85
映画『8½』（1963）
自然な映画感
17:9
DCI Ratio / 1.889
映画・映像デジタルシネマ
DCI基準
1.896:1
DCI Full Container / 1.896
映画DCI 2K/4K
デジタル映画領域
1.90:1
Digital IMAX / 1.9
映画IMAX上映
大きな視野
1.91:1
Web Ratio / 1.91
SNS・広告Facebook / LinkedIn
情報表示
18:9
Smartphone Ratio / 2.0
スマートフォン一部Android端末
縦長端末
2:1
Univisium / 360 Video Equirectangular / 2.0
映画・配信 / VR・360映像『ミッドサマー』（2019） / 360度映像展開フォーマット
現代的映画感 / 全天球映像の標準的展開比率
18.5:9
Infinity Display系 / 2.056
スマートフォンSamsung系端末
縦長スマートフォン
19:9
Smartphone Ratio / 2.111
スマートフォン縦長端末
縦長表示
19.5:9
iPhone系Ratio / 2.167
スマートフォンOLED iPhone系
縦長表示
2.20:1
Todd-AO / 2.2
映画『アラビアのロレンス』（1962）
大型映画
20:9
Android Ratio / 2.222
スマートフォン現代Android端末
縦長表示
20.5:9
Smartphone Ratio / 2.278
スマートフォン一部Android端末
超縦長表示
21:9
UltraWide / Smartphone Cinema Ratio / 2.333
モニター / スマートフォン横長ディスプレイ / Sony Xperia系
没入感 / 縦長シネマ比率
2.35:1
Old Scope / 2.35
映画CinemaScope
旧ワイド映画
2.37:1
64:27 / 2.37
モニターUltraWide系
21:9実態比率
64:27
21:9実比率 / 2.37
モニターUltraWide表示
21:9の数学的実体
2.39:1
Modern Scope / 2.39
映画『ブレードランナー2049』（2017）
距離・風景・孤独
2.40:1
Scope慣用表記 / 2.4
映画2.39:1作品表記
丸め表記
24:10
UltraWide Display / 2.4
モニター超横長ディスプレイ
CinemaScope近似
2.55:1
Early CinemaScope / 2.55
映画『聖衣』（1953）
初期CinemaScope
2.59:1
Cinerama / 2.59
映画『これがシネラマだ』（1952）
巨大パノラマ
2.65:1
Special Wide / 2.65
映画特殊上映
可変比率
2.66:1
Ultra Wide / 2.66
映画特殊上映系
超横長
65:24
XPan / 2.708
写真Hasselblad XPan
パノラマ写真
2.76:1
Ultra Panavision 70 / 2.76
映画『ヘイトフル・エイト』（2015）
極端な横幅
17:6
Large Format Panorama / 2.833
写真Fujifilm GX617 / Linhof Technorama
超横長パノラマ写真
2.89:1
Extreme Panorama / 2.89
展示・映像特殊パノラマ
作品固有
3:1
Panorama / 3.0
展示・WebLED壁面 / バナー
超横長
π:1
円周比 / 3.142
数学数学的比率
通常画面では稀
32:10
Super UltraWide / 3.2
モニター3840×1200
超横長
32:9
Super UltraWide / 3.556
モニター5120×1440
パノラマ視点
4:1
Panorama Display / 4.0
展示デジタルサイネージ / 大型パノラマ
横長展示 / 超横長
5:1
Digital Signage / 5.0
展示大型表示 / 大型サイネージ
超横長
48:9
Triple Display / 5.333
展示・モニター3画面構成
特殊表示
8:1
Extreme Panorama / Extreme Display / 8.0
展示特殊映像展示
極端な横長
10:1
LED Ribbon Display / 10.0
展示大型LED表示
極端な横長
16:1
Architectural LED / 16.0
展示建築LED・特殊映像
建築的表示
32:1
Extreme Panorama Display / 32.0
展示大型特殊映像
超大型横長表示
FRAME COMPARATOR
形を比べる
同じ中心と同じ基準サイズを保ったまま、画面の形だけを切り替える。 比較をONにすると複数の比率を重ねて確認できます。
中心は固定。変わるのは、世界を切り取る窓の形だけ。
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